mentocome ... Une œuvre commune de Rainer Rabowski et Axel Grube à partir de 1992 ; figurait sur l'étiquette 235 / Cologne.

Une vingtaine de disques sont encore disponibles. Une sortie CD sortira en juillet 20.

L'éloquence du silence

L'expérience d'une éloquence du silence a toujours été l'intuition et l'expérience directe d'une musicalité à la fois éthique et existentielle.

Kol dmama daka. Une voix de doux silence.
Sur le plan de la forme et de la méthodologie, il s'agissait de travailler au silence, en alternant entre hasard et sélection et la tendance à la réduction et à l'abstraction, pour lui donner un cadre. Silence encadré.

Héraclite : La compréhension est la vertu la plus importante ; et la sagesse consiste à dire et à faire la vérité selon la nature, en écoutant.

Et ça Prophète Elie  n'entend la question de l'« éternel » à lui que dans le silence : « Que veux-tu ici, Eliah ».

Je voudrais affirmer que la création de « mentocome » est basée sur la « jouissance », des moments d'expérience de l'incroyablement bon.
Cependant, la preuve de la phrase « le moment est venu pour tous les hommes de bien de venir… » n'est pas exactement satisfaisante. Par exemple, le suffixe « … au secours de leur pays » renvoie à une culture du « bien », qui s'exprime parfois dans la transformation de la finalité morale en violence et destruction excessives.

Néanmoins - lorsque la phrase est soudainement apparue une nuit dans un hall d'exposition - elle est soudainement arrivée, en raison d'un certain retard technique, sur une feuille A4 par ailleurs vide de la fente dans une surface murale blanche (de la presse à imprimer, qui était en quelque sorte cachée dans termes de construction d'exposition - également - un constructeur américain - américain) - j'ai été touché.

L'écho du ciel, coeur sacré - avec l'image d'un complément, avec celui-ci encouragement Hôlderlin désigne la personne qui est essentiellement douée pour la correspondance et les trajectoires excentriques dans cet intervalle et qui se sent interpellée à l'intérieur.
C'est une question de désir et de plaisir. Votre pied ne marche-t-il pas comme sur les tapis ?
L'art joue autour elle vole pour la vérité, mais avec la ferme intention de ne pas se brûler. L'humilité envers le mystère est le complément de la passion pour le Ruée contre la frontière : Dans l'Apocalypse vivre jusqu'au secret.
Une dégustation à l'aveugle, un transfert, une pratique : Notre art est celui d'être aveuglé par la vérité. La lumière sur la grimace fuyante est vraie, rien d'autre. Humour et ouverture de connaissances erratiques. Elle ne veut pas exposer, juste apporter le goût à la vie verte. 

Le talent particulier de l'écoute ; l'expérience de la parabole, d'autant plus lorsqu'elle fait saillie dans le silence. Sous la forme d'un rythme, une toile de silence. UNE champs nus, un silence cadré, provoqué, éloquent : la résonance d'un Voix du silence tendre : L'autre de la nature souffle sur vous, créant le silence, comme un champ stérile. 

Le terme de révélation, au sens où soudain, avec une certitude et une délicatesse indicibles, quelque chose devient visible, audible - Orgue et méthodologie. Méthodologie analogique : en tâtonnement préalable, dans l'alternance créatrice du hasard et de la sélection, en comparaison aveugle. La capacité, Pour trouver une place dans le vide obscur où le rayon de lumière, sans lequel cela aurait été reconnu d'avance, peut être fortement capté.

je le nom

"Le moment est venu pour tous les hommes intègres de se rassembler pour le bien de leur pays afin d'aider leurs dirigeants à se tenir ensemble..."

Probablement parlé pour la première fois au US Constitution Gathering :
Alors, concitoyens, c'est le moment pour tous les hommes de bien de venir en aide à leur pays... pour exiger transparence, souveraineté et indépendance. J'aimerais que toutes ces alarmes soient fausses, mais ce n'est pas anodin. Il est donc temps maintenant de rechercher les faits et d'insister pour que les États-Unis d'Amérique restent une nation sous Dieu. (Le nom du premier orateur n'est mentionné nulle part.)

Dans la forme moderne adaptée, c'est devenu une phrase de professeur de machine à écrire. Le Kolportage sait : « Maintenant, il est temps que tous les hommes bons viennent... » le sténographe judiciaire Charles Weller a tapoté lorsque son ami Christopher Sholes lui a demandé de tester un premier prototype de la machine à écrire en 1867.

Une phrase que l'on peut désormais penser à partir de plusieurs sources et, au fil du temps, aussi par sa modifiabilité - qui évoque un certain sérieux avec un léger pathétique - se transforme en son caractère de bloc de parole : elle devient un blanc rhétorique avec des échos bibliques ou une telle fierté nationale fondamentaliste américaine, cependant, est déjà un placebo qui a perdu la raison de la cure.

Dans le contexte de l'église :
"... le temps est venu que tous les hommes de bien ont souhaité, que les gentilshommes d'Angleterre puissent servir l'Église d'Angleterre..."
(Daniel Defoe, "Le chemin le plus court avec les dissidents", 1702)

Comme l'appelle le président du parti : « Le moment est venu pour tous les bons hommes et femmes de venir en aide à leur parti ». (http://www.bartleby.com/73/1388.html)

Autre variante en politique :
C'est, dis-je, le moment pour tous les hommes de bien de ne pas aller au secours de leur parti, mais de venir au secours de leur pays. (Eugène J. McCarthy)

Les découvertes en tant que module vocal à l'ère de la télévision - assez intéressant, avec l'avènement de la publicité (savon) - sont innombrables. "Le moment est venu pour le tout nouveau tupper de pommes de terre de XY ~ $ *} que tout le monde appréciera."

La légende la plus récente parle de cette phrase comme celle trouvée sur une impression de test d'imprimante IBM sur un stand de foire commerciale à Düsseldorf, vers le milieu des années quatre-vingt.

Les voies du Seigneur sont inexplicables. 

II "Rien n'est perdu"

Dans quelle mesure un nom, une cicatrice, une adresse, une inscription sont-ils nécessaires pour ancrer un événement ? Se dissout-il s'il n'est pas connecté ? Le cordon ombilical... contre le surf et l'errance, dit Démocrite.

Certaines idées présocratiques de la musique des sphères, d'une donnée ou d'une préséance de la musique, étaient importantes à l'époque, les utopos d'un son débarrassé des intentions. Les règlements et les coïncidences et les techniques de Cage ont apporté l'inspiration. Mais : le rêve d'un ordre supérieur, d'une objectivité contenant l'autre monde - ne fait-il que créer d'autres monstres subjectivistes ?

Les mélos s'étaient de plus en plus dissous au profit des abstractions, dans lesquelles le design n'apparaissait que comme leur « déconstruction » et la pause était l'unité essentielle d'ordre entre les aspersions bruyantes, les « fluctuations structurelles du vide ».

(Atomisme de Leukipp. Pensée postérieure : Si tout dans le monde est constitué d'atomes, mais que la structure atomique, selon son modèle de noyau et de ses orbites, est elle-même essentiellement vide, presque infiniment vide - tout atome serait presque infini à une échelle beaucoup plus grand que notre système solaire : et il serait presque totalement vide - où, comment, comme quoi se retrouver dans cet espace vide, presque entropique ? ?)

Si le silence n'est possible qu'approximativement, mais qu'il doit être la référence essentielle, surtout pour les incultes tonals, il y a aussi une certaine dilution de sens dans ce qui est entouré de ses tonalités résiduelles. L'abstraction, l'organisation d'occurrences de plus en plus rares, c'était un pôle. Sélection stricte. Formations hybrides délicates.

Les autres étaient les soi-disant « images sonores », dans lesquelles l'expérience et le fantasme pouvaient s'émanciper de l'idée du déconnecté et devenir plus concrets, pouvoir être nommés, communicables sous des aspects d'un général vaguement peut-être à nouveau communicable, en moyen dont il voulait entendre dans l'autre sens de sa fortune et de ses inclinations, jusque dans la nature exubérante et indulgente du monde objectif.

Néanmoins : "... écoutez les passages qui peuvent être omis" (Miles Davis).

Dans les échos non sémantisables de la musique - qui peuvent être minutieusement paraphrasés, mais restent ainsi presque toujours inaccessibles - on touche des zones frontières. (La notation est un système de notation composé de caractères distincts, plus comme un système de navigation, une formule mathématique, pas une écriture réelle.) 

Ligne III, essaim de points, nuage

La ligne brisée de nombreuses fois - la fractale, un littoral décomposé en un grain de sable, des autosimilitudes complexes à travers les échelles jusqu'aux seuls zooms calculables - aucun de ces éléments n'était des idées communes, encore moins des éléments de définition, conformément à leurs carrières d'utiliser la théorie du chaos, qui est alors rapidement devenue populaire. (Le battement du papillon qui déclenche la tornade... la remontée cumulative de forces minuscules aux effets imprévisibles.)

Néanmoins, il a semblé, la ligne brisée, une visualisation utile pour suggérer un équivalent visuel pour certains moments de la musique, l'acoustique, qui sont encore difficiles à décrire, les processus visant à leur résolution plus élevée des paramètres sonores plutôt que la propagation du son. Il y a comme des détournements organiques d'événements microstructuraux à travers des ralentissements temporels, où des pompages, des respirations, des bords de bruit deviennent audibles, une sorte de battement cardiaque, pour ainsi dire, du minéral, qui fonctionne comme un ajustement formel entre l'organique d'une part et le pur les mathématiques de l'autre : quelque chose du réactif dans le rapport complexe des forces, quelque chose du cristal, quelque chose comme un corpuscule, qui suit itérativement le mouvement imprévisible ainsi que le mouvement qui s'y crée.

A cette époque c'était aussi l'époque d'avant les « déterritorialisations », un truc de théorie qui avec ses champs de mots offrait un cadre aux mouvements pour sortir du « champ des déterminants sociaux » (ce qui est bien sûr si chic que tout le monde le voulait), et qui est alors devenu plus ou moins puissant et a encore aujourd'hui ses effets résiduels.

Ce que permet la ligne brisée et le suivi de son mouvement est moins temporel et moins lié au contexte des « mille plateaux » qui surgissent au fil des moyens techno et numériques d'autoproduction, ce qui signifie que la déviation de la ligne, du pouls, est permis : « on adopte une positionnalité excentrique » (H. Plessner). A partir de là, il est également plus facile d'opérer avec des incertitudes.

Aujourd'hui, il est facile d'utiliser une formule mathématique de la théorie du chaos et ses équations récursives pour créer un nuage ou un continu à partir d'un point, et une surface à partir d'une ligne. La formule elle-même est devenue l'algorithme de la production musicale numérique, mais par sa précision souvent au prix d'une qualité floue, un charme de l'entre-deux du monde organisé non linéairement, qui n'est généralement pas assez précis pour déterminer . La ligne pure - elle nie toute approximation, signifie aussi dans l'idéal de perfection une ultime inaccessibilité.